清代住居与建筑习俗

清代建筑仍然沿着中国古代传统建筑的发展道路继续发展，并且产生了不少代表性作品。满族祖先多以山洞或帷帐为室，居住条件甚为简陋。明末，受汉族人影响才开始构筑泥墙草房。富足的人家以石头砌筑墙壁，建成四合院式的结构。由于民族自身文化积淀时间的相对短暂，以至于在清建国后，建筑上尤其是宫廷建筑多仿照前朝的建筑风格。清代北京城，选址与规划基本上继承了明代的传统，特别是明代永乐年间以后都城构建的风格，并在这一基础上有所改进。这一时期，上自王公贵族，下至平民百姓，对于住宅的选址都非常重视，也因此形成了一套风靡一时的风水理论，即向阳择高而居，在具体施工过程中，尽力遵循“因地制宜”、“依山傍水”、“趋吉避凶”等原则。满族人对北京城的规划就基本上遵循了前朝后寝、左右对称、“左祖右社”、面朝后市等建造原则，全盘接受了汉族的宫廷建筑艺术思想。

但就具体的居住习惯而言，清朝与明代相比，又有明显的不同。如清宫的冬季取暖与夏季避暑的措施充分体现了满族人的生活习惯。冬季，明宫的取暖方式主要是在宫殿中生炭火盆，在此基础上，清朝内宫又创造了在后庭筑火道和搭火炕的取暖方法，这是关外人在冬季取暖的普遍方式。清代皇帝及后妃们日常居住的宫殿均改床为炕，并在地下修筑火道，这种居住方式在时间与地域上影响甚远，现在北方的大部分农村仍在沿用此法，是一种非常有效的取暖方式。清宫夏季降温使用窖冰是一大特色，这些冰是由工部在冬季储备好的，以供内宫夏季冷冻食品和降温之用，冰块的分配数量依人的等级高低而递减。

清代四合院以京师的四合院最具特色，也最为典型。北京四合院的主要特征就是对称式的布局和封闭式的外观。在院落布局上，以南北中心线为纵轴，对称建造房屋，中部的空间形成庭院，大门内迎面建有一影壁；因受“风水”理论与清规戒律的影响，为趋吉避凶，大门一般不开在“轴线”上，而是按照易学阴阳八卦之理安排在“巽位”，即开在院子的东南角上，所开之门必须为阳门，而不能开到阴门的位置，才有利于生计发展。四合院由房屋和垣墙包绕，房屋面向内院，对外多不开窗，是实体墙。老北京人有称赞四合院“天棚、鱼缸、石榴树”的评语。庭院中树木品种很多，但不种松柏和杨树，因为这些是属于阴宅（坟地）的树木。四合院的建筑色彩多采用材料本身的颜色，即使是富贵人家也只在门房、走廊等处加以简单的朱彩或金色装饰，并且这些装饰也是多侧重于主人权力地位的表现。四合院这一建筑整体青砖灰瓦，墙体磨砖对缝，建筑工艺非常考究，虽是泥土之物，却似艺术佳作。

南方地区民居应属徽州民居最具特色。皖南赣北古称徽州，当地多山，地狭人稠，仅靠农业不足以谋生，所以当地居民较为重视土产和手工业。在晋宋南渡之后，大部分徽州人又转而从事航运经商之业。明清时期的徽商最负盛名，此时当地的经济已比较发达，在住居建筑上十分讲究，形成了中国古代建筑艺术史上具有特色的徽派建筑。一提起徽州文化，人们就很自然地联想到马头墙和蝴蝶瓦，还有“美人靠”。旧时徽州城乡住宅大部分采用砖木结构，楼房较多。明代楼上建筑十分宽敞，清代以后，多为“一明两暗”或“一明四暗”的多进式房屋建筑，也很宽敞，设有厅堂、卧房和厢房。大门则以山水人物的砖石雕刻为装饰，门楼则飞角重檐，多进院落均设有天井，利于采光通风。雨水经水枧流入阴沟，俗称“四水归堂”，有“财不外流”之意。各进院落以隔墙划分，四周高筑防火墙（马头墙），一般一家住一进，中门关闭，各家独户过日子，并不会互相影响。但到祭奠祖先之时则要中门大开，一门进出。

徽州住居还有一些重要的习俗风尚，如朝北居，如果不是地形所限，房屋均朝北而建，这是徽州民居的最佳朝向。这一习俗应源于五行八卦中水火相克之理，南方属火，火克金，不吉利，所以，徽商们回家筑房的时候一般不朝南，而选择朝北筑屋。又如屋套屋，徽州宅居很深，从一进门开始其布局依次为前庭、天井，后边才是厅堂，为人们的起居生活之所，其后还设有一道封火墙，靠墙设天井，厢房分别建于两侧，这是第一进；第二进的结构仍是这种前堂后室的基本建筑格局，前后均设有天井以采光通风，各种建筑间均以隔扇隔开，形成多个卧室、厅堂等部分，各处互不影响；多进亦是如此，进进相套，形成“屋套屋”。再如“满顶床”和“压画桌”，这两件家具是徽州民居中较具特色的室内陈设。前者是徽州人的传统床具，因床顶、床后和床头均用木板围成而得名；床前挂帐幔，床柱多用榧木制作，有四世同堂和五代昌盛的含义。“压画桌”亦是徽州宅居中的传统陈设，徽州民居正堂墙壁之上多挂着已装裱成卷轴的中堂画或是对联等物，卷轴下垂，为使画幅平稳，当地人特在卷轴之下放置一长条桌，桌面上放有两个马鞍形的画脚，卷轴向下展开插入画脚的“马鞍”内起到固定画幅的作用，此长条桌便称“压画桌”。

清代建筑经历大发展的同时，家具陈设的发展也具有鲜明的时代特色。在康熙帝以前，清代家具大体保留着明代的特征。随着清初手工业技术的恢复和发展，到乾隆时期已发生了极大的变化，家具生产达到了高峰，形成了清式风格，材质优良厚重，装饰华丽，做工细腻，造型稳重，与明代家具的用料合理、朴素大方、坚固耐用的特点形成鲜明的对比。清代家具的制作不惜耗工费料，剖用大材，注重装饰，表现出强悍与富贵的气派。

——来自 高奇编著。《走进中国民俗殿堂》 2014